编者按：近日，“皖里绘山河・2026安徽首届AI漫剧原创大赛”启动仪式暨微短剧产业招商对接会在安徽省合肥市启动。大赛由中共安徽省委宣传部、安徽省文化和旅游厅指导，中国移动通信集团安徽有限公司、安徽广播电视台等单位主办。我院院长受邀出席大会，参与圆桌论坛讨论并就“AI漫剧与文旅融合”话题接受媒体专访。我院新媒体中心整理院长观点，通过连载方式，以飨读者。
问：周院长您好，对比传统内容形态，您觉得AI漫剧在挖掘、传播安徽地域文化方面，拥有哪些独特优势？
周慎：对比传统内容形态，我觉得AI漫剧的优势主要有三点。一是它把“讲一个安徽故事”的成本压到了极低，所以允许试错、也允许小众。以前很多好题材，比如一段地方戏、一个县志里的传说，因为受众小，根本没机会被拍出来。现在门槛低了，这些“小而美”的内容第一次有了被讲述的可能。
第二个在视觉表达上，AI反而比实拍更贴合安徽的气质。徽州的粉墙黛瓦、黄山的云海，精髓在“意”不在“形”，实拍很难拍出那个意境。但AI生成的画面天生带着一种绘画般的质地，恰恰契合中国山水“不求形似、求神似”的美学。所以“皖里绘山河”这个“绘”字用得特别好，安徽文化里本来就有大量适合“绘”而不是“摄”的东西，这是AI漫剧一个很独特的契合点。
第三是从传播上看，AI漫剧天然就是为平台和情绪而生的形态，节奏轻快、情感浓度高，很适合短视频传播，而且老少皆宜，年轻人爱看，年长的观众也不排斥，更容易让安徽文化破圈。
问：结合目前的产业布局，您如何看待安徽AI+文旅+漫剧融合赛道的发展？
周慎：这是一条结构性看好的赛道。AI、文旅、漫剧这三者的结合不是硬凑出来的风口，它有真实的内在逻辑：AI解决的是“产能”问题，过去文旅内容的生产太贵、太慢；漫剧解决的是“传播”问题，它天然适配当下的注意力形态；而文旅提供的是内容生产与落地变现的真实场景。三者刚好各补了对方一块短板，这是一个能自洽的闭环。
对内容产业来说，AI技术大家都能用，但安徽有这么多丰富的文旅资源独一无二的。我们要牢牢绑定这片真实的、不可复制的、我们深爱的江淮大地绑定这种不可复制的资源，本身就是一种稀缺性对冲。
问：针对文旅题材漫剧，能否定制化训练AI模型，适配安徽非遗、山水、红色文化等本土特色内容？
周慎：这个问题，通常的设想是收集安徽非遗、山水、红色文化的海量数据，微调出一个“更懂安徽的大模型”。但这也很容易掉进另一个坑，那就是安徽非遗的“大众化”，新安山水的“平均化”，将军文化的“泛化”。越想什么都懂，就越平庸。
所以我的思路可能有点反直觉：最好要训练一个“除了安徽什么都不太会”的AI。具体来说，它应该包括一组各自极端偏科的小模型，比如专门画徽派建筑的、专门做新安山水笔墨的、专门还原某项冷门绝学非遗技艺细节的，再加上一个庞大的私有素材库，里面装的是大量田野调查得来的默会知识，那些书本上查不到、只有当地人才知道的细节。
这套东西换个省份就完全没用。而这，恰恰就是它最大的价值，不是“通用能力”，而是不可迁移的独特性。
问：安徽拥有“五大文化”、名山大川、非遗技艺等丰富资源，相较于其他地区，我们如何依托本土文化打造差异化文旅漫剧，避免简单的风景打卡式内容？
周慎：我们需要你说的“五大文化”、名山大川、非遗技艺等资源的盘点，但不能陷入这种盘点法的陷阱。当所有人都从"我有什么宝贝"出发，最后许多都殊途同归，做成“我们大美某某”的宣传片。我感觉资源本身不构成差异，资源的解读角度才构成差异。
具体到安徽，我感觉不仅仅要盘点"安徽有什么"，更要去找"只有安徽能讲什么"。比如把视角往下沉，去做"皖美宝藏小城、宝藏小村、宝藏小物、宝藏小事”。一个小城的烟火气、一件不起眼的老物件、一桩流传在村里的小事，这些东西带着具体的人和情感，是别的地方复制不走的。要讲好藏在江淮褶皱里的这些"小而真"的故事。
供稿：新媒体中心
徽州人工智能研究院 原文链接